古典吉他教学：轮指技术 电吉他教学经典：拨片弹奏中的<走>

古典吉他教学：轮指技术

首先，从字面翻译上，“轮指”可能给研习者一个错觉，就是象车轮一样滚动运指。车轮之滚动有惯性因素，而轮指技术上却不允许使用这种惯性。一些爱好者轮指质量不高与此有关，产生所谓的“马蹄声”。

关于轮指的练习方法是很多爱好者共同关心的，应该说，没有哪一种方法适合所有的人，我这里只想介绍一下我所采用的方法。

事实上，我几乎不练习轮指，但是我非常强调分解和弦的练习，当然并非所有的分解和弦练习对轮指都有效，我们应该选择一些所有的手指都参与的练习，侧重点在于a、m指的配合训练。比较好的练习曲有VILLA-LOBOS ESTUDIO NO.1 等。还有朱利亚尼的分解和弦练习，其中有一些对右手的训练非常有帮助。练习分解和弦的重要性相信所有的学生都知道，但是至于如何练才有效就不一定都清楚了。分解和弦也需要对着节拍器慢练，要慢到你的性子几乎耐不住的程度。

很多前辈都认为右手技能如果练好了，轮指是水到渠成的事，这点我非常赞同。不过我想补充一些观点，就是手指在取得良好的独立操作能力之后，也要训练在同一弦上的适应能力，特别是音色控制力和力度控制力。

要练好轮指我认为应该充分利用节拍器，而且一定要慢练，分解和弦练习亦然。

杨雪菲、王雅梦的轮指练到每分钟250拍（每拍p a m i 四音）所以她们在正常速度的轮指可以充分翱翔在音乐海洋中，没有任何技术上的负担，听者也觉得轮指线条如珍珠项链般的玲珑连贯。当然，业余爱好者不太可能都练到这种程度，但是要往这个方向努力。我工作后（十年了）很少有时间练琴，但是我觉得练到两百以上问题不大。

以上是轮指基本要求，如果这些都达到了，就要训练伴奏和旋律的层次了。前面我们已经讨论了如何练习轮指的速度和匀度，这些只是轮指的基本要求，如果一位演奏者能达到这两点要求，那么他的轮指可以说初步过关了。

下面，我们还要谈谈轮指的层次、起伏等音乐表现手段。

这两点要求和音乐表现有着直接的联系，轮指的旋律线是模仿弓弦或吹奏乐器的长音，这两类乐器的最大优点是可以在同一音上表现出渐强渐弱，而弹拨乐器和键盘乐器不具备这个能力，但是轮指在一定程度上弥补了这种先天不足。因此，我们在演奏轮指时应该要有非常明确的旋律感觉，力度要有变化。现在经常看到的问题是，有的演奏者力度一强，速度就偏快，反之偏慢，并且匀度也受到破坏。如何克服呢，关键还是要就着节拍器慢慢练习。在一种速度内练习变化力度。

除了起伏之外，轮指还有“张弛”的要求，张弛的把握和一个人的乐感有密切关系。从技术上说，应该避免“弛”的时候将轮指四个音的时值往前挤，这样会出现明显的“马蹄”声。张的时候要注意音色、力度的质量，避免“浮”的感觉。

影响轮指匀度除了手指独立操作能力，力度等因素外，还有一个容易为大家所忽视的因素，就是ami三个手指发音音色不统一，这样的轮指听起来也不均匀，建议大家在一根弦上慢速用ami拨弦，听看看音色是否统一，如果不统一，那么就要做调整，包括指甲的修剪。
速度方面，建议大家在没有惯性因素的情况下练到每拍(四音-p a m i)200以上，实际应用一般在168-190之间。

轮指除了旋律部分外，还有伴奏声部与之相呼应。伴奏声部是容易受到忽视的。伴奏声部应该要能控制其强拍，次强拍和弱拍，而不是仅仅将音符弹出便了事了。关于层次的控制力也有一系列的练习方法，这里限于篇幅并且无法写出谱例就暂不介绍。伴奏声部处理好之后还要注意和旋律声部的平衡。强调一点，一定要先有概念（乐感）才能练习，否则练习也只是机械性的。

轮指还有很多要求，比如，如何避免右手的杂音、如何根据音乐需要控制音色（同一个拨弦位置）和色彩（明暗）等十几种要求。
希望我的浅论对大家有所帮助，更希望大家一起探讨这种魅力无穷的演奏方法。

电吉他教学经典：拨片弹奏中的<走> 和 <跑>

两个月前，心血来潮看了看GUITAR SPEED TRAINER里的一篇文章，觉得挺受启发的，经过两月的苦练，发现挺受用得，就拿出来和大伙分享分享，希望大家共同进步，让我们先看看原文：

QUOTE:

Think of how u walk and how u run...
when u walk u always hv either one or both feet on the ground
when u run u are eigher on one foot, or u r off the ground altogether
the points is: running is NOT fast walking. Running and walking are different process
For example, if u try to walk faster and faster u will reach a limit, and if u want to move faster than that u must stop walking and start running.
Now something similar happens with fast guitar picking

Slow and fast picking are different processes.
if u simply take a generic picking motion and try to speed it up, u will soon come to a limit -- just like the limit of how fast u can walk.

if u want to play faster than that, u must make certain changes -- stop walking and start running.

a lot of guitarists are frustrated because they cannot cross this barrier...

u must understand: if u want to build speed you can not just speed up whatever you are doing, u need to make certain changes in your picking motion....
Unquote

挺简单的一段文字，确一针见血，大致翻译一下主要意思：
想一下你怎样走路和跑步
当你走路的时候，你起码有一只脚或两脚同时着地
当你跑的时候，你的情况只有一只脚着地或两脚同时离地
我们要说的是：跑不是快步走，他们是不同的阶段

例如：如果你走得越来越快，你将会到达极限，想更快点的话，你必须停止走路并开始跑
这和快速弹奏吉它里的拨片运动相类似

慢拨和快拨是不同的过程
如果你只是简单地用一般的拨弦方法并不断加速，你会很快遇到瓶颈，和你走路的原理一样
如果你要更快地弹奏，你必须调整：停止走，开始跑
很多吉它手失败的原因是他们没能越过这个障碍。。。
必须明白： 你不可能一成不变地在原来的动作上加快再加快，你必须调整你的拨弦方法（高速和低速的拨弦方法是不同的）

我们大多数人都知道要想弹得飞快，必须先得放慢，一点点地提速，但是为什么速度到了一定之后总上不去呢？？ （我之前在120－十六分音符左右痛苦地徘徊），我之前一直坚持的想法是慢速弹奏，弹稳了后一点点加速，总有一天会弹得飞快的，但忽略了一点：180和120下弹十六分音符，拨片的方法是不同的，我自己的话在高速下拨片和弦的角度会更大，低速时角度基本很小，甚至平行，而且感觉右手震腕的幅度也不同，高速时幅度更小，真的和震动差不多。

希望上文对大伙有帮助，现在正在看GUITAR SPEED TRAINER里的系统训练速度的方法，等有成效了再和大伙分享，希望共同进步。

吉他信息网