吉他乐理和弦解答题 吉他和弦乐理基本知识讲解

吉他乐理和弦解答题 吉他和弦乐理基本知识讲解很多朋友对这方面很关心，吉他信息网整理了相关文章，供大家参考，一起来看一下吧！

吉他和弦乐理基本知识讲解

吉他和弦指在“吉他”上所弹奏的“和弦”，也指由几个不同的音组成的和声。下面是吉它和弦的相关知识，一起来了解加深和弦知识吧。 吉他信息网

一、什么是和弦

按照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的

二、和弦的分类及功能

(一)按音程分

1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5;小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。

2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。

3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。

(二)按功能分

这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明(为便于说明，均以大家接触最多的C调为例);

1、主和弦

三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音(参见：主干音)紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5;而A小调的主和弦为Am和弦：6、1、3.

2、属和弦

三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度(四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音)，如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。

3、属七和弦

在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦：5、7、2、4。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性.

4、下属和弦

也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦：4、6、1.

5、副属和弦

是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦：4、6、1、3。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。

6、离调和弦

此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、#5、7，其中#5音是升降音，离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。

三、构成“和弦”的协和性要素

音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”，一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”，两个“全音”即构成“大三度”。这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。3.频率：①八度音程时两个音的频率比是1:2，五度音程时是2:3，大三度音程时是4:5，小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。②三个音的频率比，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6， “小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，基频的频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。

四、和弦的使用

1 保留根音

这种手法在很多流行音乐中有应用.它的意思是在一段和弦连接里，根音不按照正常和弦根音走动而是一直持续在一个音上保持不动，最常见的是保留主音.具体点就是类似这样的连接：C---F/C---G/C---C，和弦原来的意思是1级到4级到5级，但根音却一直保持在C上，这种手法也削弱了原来和弦间强烈的对比，使它们能"粘合在一起",所以能给人以稳定，温馨的`感觉，用在前奏，歌曲的A段比较合适.Bryan Adams的成名曲一开始就用了这个手法，你可以仔细去听一下.在经典和声学中称这种手法为"主持续音".和声就是这样奇怪，也许你会说G/C的和弦，用C作G和弦的根音，难道就不会发生小二度冲突?所以说理论既是我们前进的领航员也是最大的束缚，当我们把一串和弦连起来后，你就会发现根本体会不到小二度的冲突，试一下吧!

2延留音，先现音

我一直感觉到，和声的最大魅力在于"期待感",也就是当一个和弦出现时，我们就等着它应该走向的那个和弦的出现，做到与我的"心理听觉"相一致.延留音和先现音可以满足我的这种"僻好".我们先说延留音，它的意思就是把甲和弦中的某个音延续到接下来的乙和弦中，并且这个音不是乙和弦中的音.例如这样的进行：F---Gsus4---G7---C，其中Gsus4和弦的构成是5,1,2三个音，而DO音是从F和弦延续下来的，它并不属于G和弦，由于它加入了G和弦中，使G和弦原来的属功能被削弱，DO音代替了原来SI应有的位置，但抢了别人的位置是一定要还给人家的，所以"期待感"在这里产生，听觉上我们等待着DO进行到SI去，于是后面一个G7的出现满足了我们的听觉需求，并且最终解决到主和弦上，得到完满的终止.这是最常见的延留音形式.我们可以自己创造出更多的可能，把某个和弦的某个音延续到后一和弦上，造成一种"迟到的解决",很诱人的.再来看一下先现音，它和延留音正好相反，就是在甲和弦中先出现了后一个乙和弦的某个音，而这个音并不属于甲和弦.当音乐进行到乙和弦的位置时，这个先现音成为了和弦音，音乐得到了解决.比较有效果的办法是先现根音.如这样： F/G---G7---C，它原本的意思是4级--5级--1级的简单进行，不过在4级和弦上它先出现了后一个5级和弦的根音--G，结果造成了一种很奇特的效果，使4级和弦也有了属功能，三个和弦的连接变得紧密了.先现音和延留音是调动听众胃口的极好手段，我们应该好好利用，也可以一起使用，如：F/G---G7---Csus4---C，连续使用了延留音和先现音，非常不错

乐理问题（关于和弦走向，吉他的）。

是这样的，C转到C7是编曲里常用的方法。有时候，乐句出现两个小节都得用C和弦的时候，听起来就很平，没有变化，很多时候，就可以把后面一个小节的C改为C7，既有了变化，又没有改变级数，听起来更有味道。尤其是当某段落结尾时，就可以用到。

至于F转到Fm，其实概念差不多，也是编曲者常用的套路。例如后来这首歌，“十七岁仲夏”的时候，就用到了这种走向。其实还有很多歌曲都这么用的。

吉他和弦推算与理解

在学习之前，我们首先要了解一些基本的知识：

平时说的纯一度，大三度，小三度，9度音到底是什么呀？

1 2 3 4 5 6 7 下面接高音 1 2 3 4 5 6 7

我们知道除了3－4是半音，7－高音1 是半音， 其他的都是全音关系。

1－1我们就成为纯一度关系（可以理解为就是两个音一样），1-2就是二度关系 以此类推

1-3 就是三度关系，1-7 就是7度关系， 1-高音2 就是9度关系

2-2是纯一度，2-4就是三度

大三度：

所谓大三度，是指，三个音之间的关系，是全音的关系，也就是有两个全音，便是大三度。

例如：1到 3 。1和2是全音的关系，2和3是全音的关系，1－3 便是大三度的关系

小三度：

所谓小三度，是指三个音的构成是按照一个半音，再加一个全音构成。

例如：2到4。2和3是一个全音的关系，3和4是一个半音的关系。所以2和4便构成了一个小三度。

三和弦：

在大小调和声体系中，三个音按三度关系叠置，即构成三和弦。第一个我们称为跟音，第二个三度音我们称为三音，第三个那就是称为五音。

例如，C和弦 组成是1－3-5

你按着c和弦，弹从5弦弹到1弦，你会发现发出的每个音 都是1-3-5里面的。

大三和弦：

根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示。

例如，c和弦，1-3-5 ： 1-3 是大三度关系，3-5是小三度关系

小三和弦：

根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母加小写m字母组合来表示。

例如，Dm和弦，2-4-6：2-4是小三度关系，4-6是大三度关系

首先我们要知道吉他中：C D E F G A B是音名对应的1 2 3 4 5 6 7是唱名。音名不会变，唱名是可以变得，这就是每一首歌都可以升调降调的缘故，所以我们一般都是记唱名，不理解也没关系，知道有这回事就行了。

C D E F G A B

1 2 3 4 5 6 7

注意对应关系，别搞乱了，C对应1，不要把c对应成3了哦！

c调音节图

找弦三步曲：

首先我们来推一个C和弦指法：

C和弦，也是大三和弦，顾名思义，根音就是C，也就是1。

第一步：确定和弦音组成（1-3-5）

那么按照大三和弦的推理，根音到三音应该是大三度关系，1-3正好是大三度关系，那么三音就应该是3了，确定了三音是3，那么三音和五音是个小三度关系，就不难推出，五音就是5了。也就是1-3-5了。找这几个和弦音作用是什么呢？就是我们弹C和弦的时候，发出的音要全部是1-3-5中的音，而且必须带1-3-5这三个音。这也就是和弦的组成。

第二步：确定根音位置（中音1）

接着确定C和弦的根音位置，这里在强调一遍，由于我们弹C和弦的时候，发出的音要全部是1-3-5中的音，而且必须带1-3-5这三个音。为什么要找根音，因为一旦我们确定根音，接下来的1-3-5都必须从这个根音开始往后的音。也就是说，根1是C和弦组成音中最低的一个音。接下来的C和弦组成音中就不能出现比根音1更低的音。如果不懂没事，接着往下看。

如何确定C和弦根音是低音1还是中音1还是高音1呢？这里说一个自己领悟的规则，先从低音找，低音不存在再去中音找，中音不存在再去高音找。为什么呢？因为从音节图我们看到，音节是从上往下分布的，而一旦我们确定了这个根音的音高，那么上面的比它音低的弦都不能在发出声音，弹的弦越少，音乐就越单调，相反弹到的弦越多，音色就越饱满。

这里，我们先把中音1作为C和弦的根音找，等找完我们再分析为什么要把中音1作为C的根音。

第三步：确定左手指法

根据上面的C调音节图，我们也确定了C和弦的根音是中音1，那就要在五线上开始， 因为六弦上都是低音，不存在C的中音1之后的音，更别说C中的1-3-5音了，因此C和弦的6弦不能弹出声（也就是在和弦中低于根音的音和对应的弦都不能发声），那么1在五线3品上，因此这个要按了，也就是C的所有音都是从这个开始往后的音。接着看四线上存不存在1-3－5这里面的音，果然四线的2品上有3音，因此这个要按着，我们在看三弦，三弦上空弦就是5 因此就不用按了，弹出来的就是5音了，接着看二弦，二弦1品正好是个高音1（刚才说了，首先确定了C的根音1是中音，那就要从根音1开始往后找，因此高音1也属于1之后的音，而低音1或者低音7就不属于C的根音之后的音了），也属于1-3-5里面的音，因此这个要按，最后看一弦，一弦的空弦就是高音3 属于1-3-5中的音 因此不用按。

好了，最终我们找出来C和弦要按的弦：五线3品，四弦2品，二弦1品，然后从五线开始弹。

留心的朋友是否发现上面有一个小小的疑问呢？

对了，就是一弦的三品是5音，也属于C的范畴，为啥不是按一弦3品呢。

这个我怎么解答你呢？我只能说 按一弦三品也是C和弦 不按也是C和弦 下面看一个图你就明白了：

所以，两种都是正确的，但是第一种用的比较多而已。

还有，这里我们只推前三把位的和弦，后面把位的和弦 你们自行推算。

到了这里，我为大家解释在第二步中，C和弦的根音为什么要确定为中音1。

首先低音1在吉他前三把位不存在，这个当然就排除掉了，那么如果我们确定为高音1，利用第三步找弦方法，我们找出来要按的弦是二弦1品，一弦空弦和一弦三品。那么问题来了，就是一弦空品和一弦三品我们只能选一个，无论选按哪个，我们的C和弦中的组成音都剩下了2个音，1-3或者1-5，根本组不成三和弦了，我们前面基础都强调一遍了，C和弦发出的音要全部是1-3-5中的音，而且必须带1-3-5这三个音。因此我们只能确定中音1为C和弦的根音。如果还不懂，请看后面的E和弦推算。

下面再推一个Dm 小三和弦的指法：

Dm 根据上面的定义，这样一看，就知道是D小三和弦。

方法还是利用我们的三步曲：

我们先来推Dm的三个音，首先跟音肯定不用想了，是2。也肯定是中音2，因为没有低音2。通过上面对C的分析，我们知道在这个和弦里高音2也不行（c的跟音是1 d的跟音是2 e的跟音是3 根据上面的音名唱名对应图），既然是小三和弦，那么三音和根音应该是小三度关系，三音和五音是大三度关系，2-4是小三度关系，所以三音是4，4－6是大三度关系，因此五音是6。ok，那么推出来Dm的跟音是2 三音是4 五音是6，也就是2-4-6。

下面开始推指法：

由于Dm和弦是2-4-6，也就是说Dm发出的每个音都属于2-4-6。而根音是中音2，那么2-4-6中包含的音都是中音2之后的音，也就是都要比中音2要高。

六弦，五弦上面前三品都是中音2之上的音，比中音2要低，我们已经确定根音是中音2了，因此要从中音2开始往下找，因此六弦，五弦不能弹出声。那么开始看四弦，四弦上空弦就是2，因此找到跟音了，所以四弦不用按，在看三弦，三弦上有没有2-4-6中的音呢，发现三弦2品是6音，因此这个要按了，然后二弦上找，二弦三品是2音，因此，这个也要按着，在看一弦，一弦一品是4音，因此这个也按着。

ok，最终找出来Dm要按的弦分别是：三弦2品，二弦三品，一弦一品。

当然还有E和弦，F和弦等。这里就稍微有点不一样了。为什么呢,接着往下看。

这里我们拿E和弦说吧：

根据上面的知识我们不难推出E和弦组成音：3-＃5（升5，也可以用降6表示）－7

这里我们要从低音3开始了，啥？你问我为啥？ok，先不按我上面说的规则，那我们假设从把中音3定为E的根音。那么根据第三步，我们找出的要按的弦肯定是四弦2品，三弦1品，还是质能从四弦开始弹。虽然，这样找出来的和弦里也都是属于3-＃5－7的音，虽然也都带了3-＃5－7这三个音，但是，这样我们只弹了四根弦对不对，其实这个和弦里的所有音分别是：中音的3，＃5，7和高音3。但是如果我们把低音3作为E和弦的根音，找出来正好是我们常见的E和弦，而且我们是可以六根弦都能弹，这样找出的和弦里的所有音分别是:低音3，7，中音3，＃5，7和高音3，那么对比之下，肯定是第二个六根弦都弹的E和弦色彩更饱满了。因此有低音的要从低音开始做根音。

其实很简单，因为吉他的最低音就是低音3，所以CD和弦的根音只能从中音开始，，而从E开始往后的和弦的根音都是从低音开始了。

这里拿C9和弦和Cadd9和弦来讲解吧

1.C9和弦又叫属九和弦，是在属七和弦为基础上加的9度音，即在C7和弦的小7度（b7）上叠加一个9度音（2），所以C9和弦音是：1 3 5 b7 2

属七和弦：又称大小七和弦，它在大三和弦上方叠加了一个小三度的音程，从根音至七音是小七度音程。由于这种和弦常将根音建立在属音上，因此又可以称其为属七和弦。

2.Cadd9和弦，首先add是加的意思，它是在C大三和弦的基础上加了一个9度音，所以Cadd9和弦音是：1 3 5 2

很多吉他类的教科书中都把Cadd9写成了C9，在准确的和声构成上来说，这是个绝对错误的写法！

ok，下面我们开始推算：

C7 :属七和弦，也是C的大小七和弦。在C的大三和弦上方叠加了一个小三度的音程。

那么C7应该是：1-3-5上加个升6（或者降7）

C和弦我们会按了，在找个升6音，发现在三弦三品上是升6音，因此在C和弦的基础上，再加上这个音就可以了。

肯定有人会问，三弦空弦不是5音么，也属于C7啊。那么问题来了，如果我们让三弦空弦发音，那么不就成了C和弦了么，那么C7也就不存在了，对不对，既然是在C和弦上加一个小三度音，那么就要在C指法上找到这个音，并让它能体现出来。如果按下去时发现同一弦上前面也有品要按，那么就把前面的松掉，因为前面的品位按不按都已经已经无意义了对吧。假设，我是做个假设，假设加的那个小三度音在二弦三品上，那么我们的C7和弦就是下面这样了对不对（图中红色标志）。

那么上面那个二弦一品也就没用了 就可以松掉了，因此也就成了下图

当然这知识打个比方，就是说以后碰到这样的 要知道怎么回事。

C9既然是在C7上再加一个小7度（b7）上叠加一个9度音2，也就是刚才C和弦推C7时加的那个音，在那个音上再加一个9度音（注意这个9度音，是从c跟音上算的）2。那么我们按着C7再找一个高音2，ok，在二弦三品，这里就用到刚才我说的那个假设了，对不对，这时候，二弦1品已经没用了 就不按了，腾出来一个手指头去按二弦3品。因此C9就推出来了，至于为什么上图C9会按着一弦三品，我之前已经说过了，c和弦的一弦三品 按不按都是对的 只不过一般都是用的第一个不按，那么可能C9就是在C和弦按三品的基础上推的，因为常用的C9可能就是要按三品才更好听一些吧。(不得不说，这个按起来还真的不容易)

Cadd9 我就不用说了吧，很明显了，在c和弦上加一个9度音2，和弦构成音1-3-5-高音2，根据我那个假设，就成了图中所示的了。

下面再讲一个Cmaj7，其实这都属于七和弦了，C大7（Cmaj7）1音到三音是大三度，3音到5音是小三度 5音到7音是大三度 也就是 1－3-5-7 四个音组成。这个留给你们，按照上面的就可以推了，其实很简单。只不过会有好几种，但是记得一般常用的都是最简单的，就是按的越少越常用。七和弦推出来的指法更多，一个C大7能有好几种按法，只要你保证音程都是在1-3-5-7的范围内就行了，但是必须得保证有一个7音，毕竟是大7和弦，是由四个音组成，如果你只保证存在1-3-5音，那就是三和弦了，不叫大7和弦了。当然还有九和弦等更多，有兴趣的可以去了解。

七和弦的构成是由四个音按三度叠置而成的一种和弦，其显著特点是 根音（最低音）与冠音（最高音）音相距为七度，故名七和弦。

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