古典吉他技术： 关于电吉他.民谣吉他.古典吉他的保养与日常维护

古典吉他技术： 浅谈轮指的练习方法

我们学古典吉他的人都知道，轮指是比较难练的技巧，有很多人都很渴望拥有一手流畅的；华丽的；均匀的；快速的轮指，但是要想掌握一手好的轮指确实非常的难。

记得我在刚到北京跟我的老师学琴的时候，我就听他说过，轮指至少有十个要求，把这些要求都做到了，才可以说是好的轮指。如果我们不是专业的学习，当然也没有必要把十个要求全做到，但是有几个基本的要求我们不能忽略：

第一是节奏均匀，节奏均匀的轮指，听起来就像一条线，节奏不匀的轮指，听起来是一块一块的；

第二是音量要统一，除了右手大拇指以外，其它三个手指的音量一定要统一，不管是做渐强；还是做渐弱，都要以每一组轮指为单位；

第三是尽量避免杂音，轮指是很密集的音符，如果每一个音符上都带着杂音，听起来是非常可怕的。

在八十年代的时候，有一位青年吉他大师山下和仁，他的轮指就很不错，只可惜就是杂音太大，大的让你忘记了他还有很多优点。所以我们在练习轮指的时候，一定要严格控制杂音，从最初的练习开始。除了以上三个要求，我们还要注意，音色要统一；旋律线要有起伏；伴奏要有层次等等，如果能做到这些要求，好的轮指的框架就形成了。

曾经我的朋友和学生问过我，如何才能练好轮指？在这里我想把我学到的和我自己总结的一些练习轮指的经验，提供给大家，希望这些能给大家的练习提供一些帮助。

我听说过很多种练习轮指的方法，有人说正着弹完了再反者弹；也有人说每一个手指都独立的连着弹三下等等。每一个人在跟我说这些方法的时候，都说非常有用，我个人以为，用什么样的方法并不是绝对的，每个人都应该根据自己的情况，选择适合自己的练习方法。

首先，我们要学会听。会听轮指是我们弹好轮指的第一步，我们可以想象，一双听不出好坏轮指的耳朵，是不能让你练出好的轮指的，我们可以把一些大师的唱片拿来听，听听大师的轮指有什么优|缺点，另外也听一听大师们轮指的风格，当我们能听出唱片里的轮指是好还是坏，我们就等于迈出了第一步，顺面向大家推荐几个人演奏的轮指录音。

首选是王雅梦，王雅梦的轮指音色甜美；层次清晰；细腻|而富有表现力，堪称极品。

第二是大卫*罗素，罗素的轮指非常的干净；音色也很结实，和王雅梦的轮指是截然不同的两种风格，也可以说是极品，（最好是听近期的录音，罗素在GHA公司的录音里演奏的轮指，有一点点不匀）。

再往下是约翰威廉斯，他的轮指有一点点不匀，但还算不错。还有叶佩斯，轮指很好；杂音偏大，……。

其次，学会使用辅助工具。当我们会听以后，我们就要开始动手练了，以下我将向大家推荐三种练习轮指的辅助工具。

第一是节拍机，用节拍机练轮指早已不是什么秘密了，但是据我所知，能把节拍机用好的很少，很多人在用节拍机的时候，根本就对不准，这样下去越练越糟糕，其实节拍机是个宝，会用它的人都不会反对这种说法，我们一定要把节拍机百分之百的利用起来，还要动脑筋想一想，节拍机除了能控制速度还能干什么，当我们知道了节拍机的作用，我们才能让它成为我们的好助手。

第二是一件可以录音的工具，可以使录音机MP3等等……，把我们演奏的轮指录下来，然后再去听，这样你就会发现很多平时发现不了的问题，发现问题时，一定要及时的去解决。

第三是一面镜子，你可以在镜子里看到正在运动的手指，通过调整镜子的角度来观察手的动作，手指的动作不能太大，这样触弦时会有杂音，放弦时也会碰到其它的琴弦，手指的角度不能太正，这样音色会变得很尖，也没有弹性，手指的角度也不能太侧，这样音色会很浑浊，也会引响颗粒感，另外还要通过镜子来看手指有没有爆发力，如果手指没有爆发力，那么演奏出的轮指是很面的。罗梅罗的轮指就是反面教材，手指有了爆发力以后，动作就有可能变大，所以我们在练习轮指的时候，一定要随时观察有手的动作。

以上三键辅助工具，都是非常重要的，我们用后两件工具去发现问题；用第一件工具去解决问题，这样就可以把轮指练好。

最后我还想说，我们只要对轮指有足够的认识；认真的态度；和良好的心态；演奏一手好的轮指并不是很难，祝大家每天都有进步。

关于电吉他.民谣吉他.古典吉他的保养与日常维护

古典吉他的保养

关于古典吉他的保养在中国大陆有限的经济背景下，一个工薪阶层的吉他爱好者要买一把高档的古典吉他是非常不容易的事情。买了吉他并非一劳永逸，吉他到自己手中之后，起码还有几十年的时间要和你一起度过。如果能妥善保养吉他，使吉他的使用年限延长到最大限度，也就提高了吉他性价比。另外，保养完善的吉他使用起来也更加舒适。最近看到多起因为保养不当而引起的吉他严重变形或者外力损害，因此更加迫切地推出这篇关于吉他保养的文章，希望对所有拥有中高档吉他的朋友提供一些帮助。

一、气候因素　　高档吉他采用的材料是木材，而木材非常容易随着天气的变化而产生物理变化。一般适合于吉他保养的湿度为60%左右，但是，还是要根据原产地的气候特征来确定为吉他提供一个什么范围的湿度。一位负责任的吉他制作家往往会主动考虑到这个因素，在制作之前对木材进行一些必要的处理。在潮湿地区的朋友应该注意吉他的防潮，一般使用的方法就是在琴箱里置放干燥剂，或者调节整个存放空间的湿度。吉他轻微受潮后，如果湿度回复到正常范围，那么吉他也会恢复原状，如果严重受潮，或者短时间内干燥潮湿严重不平衡，那么吉他非常容易产生永久性的变形。在常年干燥地区的朋友，应该使用加湿器。干燥是吉他最大的杀手之一，一旦吉他因干燥变形或者开裂，往往是无法复原的。　　

需要强调的是，为吉他配置一个精确的湿度计。市面上的湿度计林林总总，但是能够准确反映湿度水平的却寥寥无几，我自己买过无数湿度计，彼此之间的湿度显示可以相差30%以上，如果按照这样的湿度计提供的数字来进行吉他保养，无疑会造成严重的后果。因此，如果有条件的朋友可以将湿度计拿到当地计量单位进行计量。

二、换弦　　应该一根一根更换吉他琴弦，最忌讳的就是将所有琴弦再没有放松的情况下用剪刀剪断，这时吉他由于受到的张力瞬间不平衡而受到伤害。换弦的时候应该注意保护面板，特别是琴桥后部，这　　　个地方很容易受琴弦尾端刮伤。注意系弦技巧，不让绷紧的琴弦突然松开击打面板，这往往会造成比较严重的创伤。 琴弦的尾部用火烧一下，可以有效避免琴弦滑出。

三、关于使用French Polish吉他的注意事项法国漆（French Polish）非常薄弱，因此要特别注意保养，演奏的时候注意小心衣服上的纽扣、拉链、钢笔等硬物。严禁用指甲直接敲击面板。如果乐曲需要用到该技巧，建议贴一块保护膜。可以购买用于保护掌上电脑的保护膜来保护面板。左手拇指严禁留指甲，否则一段时间后，你会发现吉他琴颈已经被你的指甲顶得坑坑洼洼，严重影响手感。对于试琴的朋友，我建议丑话说在先，请他们剪掉左手拇指指甲之后再试琴。　　不要试图使用任何材料为吉他上光，用一块布，或者加上一滴水就够了（或者使用吉他专用的上光剂），要使用软布或者棉布。注意避开高温，高温能使法国漆软化变得粘稠从而失去光泽。夏天演奏的时候注意不要让漆面和汗水接触。

四、关于指板的保养　　指板的保养比较简单，每年用亚麻油或者橄榄油、木管乐器专用油等保养两三次即可，换新弦的时候顺便清洁一下指板，也是用布和一滴水（最好使用上述保养油）。如果不清洁指板，那么污物就会进入低音弦的缠线而加快音质的老化。 就像前面强调的， 应该一根一根更换吉他琴弦，因此在清洁指板的时候也不要将全部的琴弦卸下。五、其他注意事项让吉他远离小孩、宠物或者对吉他保养缺乏经验的人，这些人或者动物往往会给吉他造成严重的伤害。注意持琴动作，不要拿捏面板部分，在合板琴上采用这个动作或许没有任何后果，但是如果在高档吉他上却往往可能捏碎面板。不使用吉他的时候直接将吉他放回琴箱并扣好，以免提箱的时候吉他从琴箱里摔下。即使不经常演奏也要经常将吉他拿出来通风透气。长期不演奏是否松弦存在争议，为了安全起见最好松弦（调低一个大二度即可）总之，爱护你的吉他，就像爱护你的眼睛一样。

民谣吉他的保养

大家知道民谣吉他是由木板粘制而成的乐器，因此在平时保养时应注意以下几点：

1.为保护乐器的清洁，需经常擦拭琴体，使乐器本身保持光滑，如必要时还可用木器去污剂来擦拭（此种制剂是专门用于木制乐器而制造的）。
　　
2.避阳光防潮湿，一般情况吉他乐器要避免阳光直射下长期放置。如火烤更是不可以的，总之要避免高温。另外潮湿也会影响吉他的音色，甚至严重时会使粘合开胶不能演奏，如下雨淋上雨水时要回家后立即用干布擦拭，以免因水浸入琴体中会使琴声发生变化。
　　
3.防止碰撞，如外出参加演出或旅行时最好购置一个琴箱为好，以免外出碰坏了吉他。另外有琴箱对保养乐器会有很大的好处。
　　
4.长期不使用吉他时，应将琴弦放松，以免长期受力造成琴把变形最终不能弹奏。假如你是弹奏古典吉他的初学者可以不松琴弦，因为古典吉他大多为尼龙弦，长期不松也不会使琴把弯曲。
　　
5.偶尔给弦钮齿加点润滑油，以维持它的旋转功能、还可防锈。
　　
6.不要在吉他面板上乱画图案或随意改变琴体的颜色，这些都可对琴本身的音质产生不良影响。

电吉他的保养

任何一把好琴如果因为保养不当而造成的损坏是非常痛心的，而任何事物永远不可能始终完好无损，所以懂得一些基本的维护方法能够使您尽可能长时间的拥有一把心爱的吉他，下面就这些问题谈些个人的建议。
　　
⑴养成轻拿轻放琴的好习惯，及弹琴前后擦拭琴的习惯，尤其是擦拭琴弦，有条件的话每次弹琴后在弦上擦些防锈油，平时在弦钮处也要常加油，并保持加油部位的干净。

⑵放琴时不要将琴斜靠在物体上，应放在琴架上，或装在琴包/琴箱中后平放在某处。

⑶长时间不弹琴时应将琴弦放松些，但不要将弦完全放松，平时应将弦调成标准音高演奏。

维护常识：

琴颈弯曲后的矫正：常见的有两种情况。第一种是琴颈朝上弯曲，发生这种现象的原因主要是琴弦音调的过高，或使用较粗的琴弦（如使用012型的琴弦），发生这种现象后，应先将弦调成标准音高，同时可通过调整琴颈的钢筋（往紧调），不要一次将变形的琴颈调直，每次调一点然后放一天后再调，反复几次后基本上会大大矫正变形。

第二种现象是琴颈向后变形，发生这种现象的原因主要是弦调的过松，或琴颈内的钢筋调的过松所致，分析原因后"对症下药"即可，应注意的是以上方法适用于从琴头方向调琴颈钢筋的琴，若琴颈钢筋从指板尾部调时，因用相反的方法矫正。

六根弦发音音量大小不均匀的调整：通过调整拾音器距弦的高度远近来减小或增大音量，这种方法较适用于拾音器表面上无调整螺丝的琴，表面有螺丝的拾音器只要调整螺丝距弦的远近即可。
　　
十二品泛音和十二品实际音的校准：若泛音比实际音高，则通过调琴马尾部的螺丝将螺丝拧松缩短弦长，反之将弦长加长。

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